SILENT · 192835mm 残片
1928 · 德国
《柏林夜行记》
默片晚期大都会题材的代表作之一，现存拷贝不完整，修复版以三个不同发行版本的交叉比对为底本。
片长 92 分残片 · 修复版
本页为「悠久电影网」静态主页示例，片名、年份、修复信息均为示例性占位文案，正式上线前请替换为真实可查的影片与档案资料，并核对来源出处。
SECTION ONE
从默片到流媒体：一条时间线看懂电影史
把一百多年的电影，按年代切成可翻阅的段落。每一段只回答三个问题：当时发生了什么、谁在做、哪些片子今天还能看到。
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1900—1927
默片时代与叙事成形
电影从杂耍变成叙事艺术。摄影机的运动、剪辑的语法、字幕的节奏，几乎都在这一时期被发明出来。默片不是没有声音，而是把全部表达压进了影像。
1927—1945
有声片与黄金年代
声音的到来没有杀死电影，反而催生了新的场面调度。这一时期留下的大量片库，是后来所有修复工作的起点，也是最容易在版本上出问题的部分。
1946—1965
作者论与新电影
导演第一次被当作作品的真正作者来讨论。电影节的评价体系、艺术院线的发行方式，都在这二十年里成型，直接决定了哪些影片被后人反复放映。
1966—1994
颠覆与扩张
题材边界被反复推远，电影的长度、结构、尺度都在变化。与此同时录像带让影片第一次可以离开影院被反复观看，也为后来的修复与归档提供了素材来源。
1995—2015
数字拍摄与修复潮
数字摄影降低门槛，也带来长期保存的新难题；另一面，4K 修复把大量旧片重新送回银幕。版本对比成为影迷与研究者最在意的事。
2016—
流媒体与档案化
观看方式彻底分散，影片的可见性开始取决于平台而非院线。被冷落的旧片需要有人把它们从资料馆的架子上请下来，这正是索引工作的意义。
SECTION TWO
经典影片条目：每个片名都是一次重看邀请
条目不写评价，只写能查到的东西：年份、地区、片长、现存版本、修复情况与公开出处。看懂了背景，影片自己会说话。
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按年代筛选
显示 6 / 共 312 条 · 按年代正序
1934 · 日本现存最完整拷贝
1934 · 日本
《隅田川夜话》
有声片初期的文言对白尝试，长期被认为已散佚，直到在地方资料馆的未编目箱体中重新发现。
片长 78 分重发现 · 待修复
1952 · 意大利4K 修复 · 2019
1952 · 意大利
《海港的第四封信》
新现实主义余波下的作者长片，4K 修复版以原摄影底片为源，补全了两段曾被删剪的场次。
片长 105 分4K 修复
1968 · 法国双版本共存
1968 · 法国
《星期六的十二种说法》
结构实验作品，院线版与导演剪辑版并存，放映时长相差 19 分钟，是版本对比的典型案例。
片长 96 / 115 分双版本
1981 · 香港胶片转数字 · 2021
1981 · 香港
《渡轮上的夏天》
八十年代初城市题材小品，胶片转数字过程中发现原始声轨与后来发行的录像带版本不同步。
片长 88 分胶片转数字
2003 · 伊朗导演剪辑版 · 2018
2003 · 伊朗
《苹果园的第十三个下午》
十五年后补回的导演剪辑版，多出的 12 分钟主要在两个长镜头的结尾处，改变了人物关系的收束方式。
片长 101 分导演剪辑
SECTION THREE
影史人物：把名字放回作品旁边
导演、摄影师、剪辑师、修复师——电影从来不是一个人的作品。这里按职业整理，方便从任意一位参与者追溯整条创作链。
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荒井千代子
摄影师 · 日本
战后独立电影时期的主力摄影师，以手持拍摄与低照度处理见长。
参与条目 14 条 ›朴景洙
剪辑师 · 韩国
六十至八十年代大量剧情片的幕后剪辑者，手记手稿近年被整理出版。
参与条目 22 条 ›玛丽亚·冯·阿尔滕
修复师 · 德国
胶片修复领域的资深从业者，主持过多部默片残片的底片比对工作。
参与条目 9 条 ›何文彬
影评人 · 香港
长期为老片重映撰写解说文字，也是多部影片资料页的出处署名者。
参与条目 31 条 ›SECTION FOUR
修复档案：版本比片名更重要
同一部影片可能有院线版、导演剪辑版、电视剪辑版、录像带版与多个地区的发行版。只写一个片名，等于只说了一半。
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REPAIR & RESTORATION LEDGER完整档案表 →
| 编号 | 影片 | 年份 / 地区 | 修复源 | 修复年份 | 版本状态 | 出处 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| A-001 | 《柏林夜行记》 | 1928 · 德国 | 35mm 硝酸片残片 | 2014 | 残片重组 | 资料馆编目 |
| A-002 | 《隅田川夜话》 | 1934 · 日本 | 16mm 正片拷贝 | 2020 | 待完整修复 | 地方资料馆 |
| A-003 | 《海港的第四封信》 | 1952 · 意大利 | 摄影底片 | 2019 | 4K 修复完成 | 修复厂公告 |
| A-004 | 《星期六的十二种说法》 | 1968 · 法国 | 双片源比对 | 2016 | 双版本并存 | 影展资料册 |
| A-005 | 《渡轮上的夏天》 | 1981 · 香港 | 原摄影胶片 | 2021 | 转数字完成 | 版权方资料 |
| A-006 | 《苹果园的第十三个下午》 | 2003 · 伊朗 | 原始硬盘 + 录像带 | 2018 | 导演剪辑版 | 导演访谈 |
| A-007 | 《雪线与一封电报》 | 1973 · 苏联 | 35mm 翻正片 | 2023 | 部分缺失 | 国家电影库 |
SECTION FIVE
专题文章：慢一点谈电影
不追热点，只谈具体的问题：一段被删剪的场次去哪了，为什么同一部片有三个时长，修复版到底改了什么。
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专题 · 01阅读约 7 分钟
考据
为什么修复版有时会变得更长了
被删剪的场次未必真的丢失，它们可能还在某个未编目的片箱中。三则真实案例说明版本差异是怎么被重新拼回来的。
2026.04.18何文彬
专题 · 02阅读约 5 分钟
技术
4K 修复的四个层级，差别在哪里
从基础清洁到结构重建，不同预算投入换来的是完全不同的观看结果，也决定了影片是否值得再上一次银幕。
2026.03.02玛丽亚·冯·阿尔滕
专题 · 03阅读约 6 分钟
方法
给老片做资料页，该写什么不该写什么
资料页不是影评。可查的事实写清楚，没有来源的留白，是索引型站点最基本的职业纪律。
2026.01.27编辑部
SECTION SIX
关于本站：慢整理，不抢快
悠久电影网是一个长期维护的电影史资料索引项目。我们更新得慢，是因为每一条都要有出处；我们相信目录本身也是一种影评。
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编辑原则 01
一切以公开可查资料为依据
影片信息来自资料馆编目、发行方公告、影展手册与公开访谈，缺失部分明确标注，不以二手说法补全。
编辑原则 02
版本差异要单独记
同一部影片的不同版本是不同对象，我们在条目中并列呈现，而不是只写其中最流行的那个。
编辑原则 03
欢迎指正，但要给出处
纠错请附上影片编号与可查来源，我们会核对后更新并在条目中保留修改记录，方便回溯。
SECTION SEVEN
常见问题：先说清楚能做什么、不能做什么
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01悠久电影网提供影片下载或在线观看吗？
不提供。本站只做影片与档案的资料索引，不提供、不引导任何在线观看、下载或外部跳转。
02为什么有些条目写着"待修复"或"部分缺失"？
因为底片或拷贝确实不完整。我们宁可留白并如实标注，也不把推测写成事实——这是索引站点的基本纪律。
03同一部影片出现两个时长，哪个是对的？
两个都可能是对的，只是版本不同。条目中并列记录各版本的来源与出处，请按你实际观看的版本对照。
04资料多久更新一次？
无固定周期，以核实到新资料为准。条目数量不是目标，可追溯的出处才是。
05如何提交纠错或补充资料？
通过页脚渠道联系编辑部，注明条目编号与可查来源，我们会在核对后更新。
06可以转载本站内容吗？
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